Вчера у соседей купила ведро груш, чтобы пока не трогать наши. Решила сделать грушевую водку. В прошлом году получилось отлично.

Мужское фламенко на показе мод. Испания.

Не всегда старый друг лучше новых двух :)

Постановщик этого киселевского шоу - один "парень" с Шершнева. Вам хорошо знакомый. 

Не успели созреть абрикосы. Не успела я сварить варенье. А кое-кто его отъел. 

«Нас кто-то где-то обманывает» (с) Херсон vs. Москва.

Вчера после некоторого перерыва решил посмотреть, что творится в питерских группах. Очень увлекательное занятие. Поскольку, с одной стороны, большинство пишущих крепко деформированы «русским миром», имперским величием и нежной любовью к Путину. С другой - публика достаточно интеллектуальная, не полностью утратила рассудок и когда сталкивается с неопровержимыми фактами, их принимает. Реакция на факты, не укладывающиеся в пропагандистскую картинку – это самое интересное.

И вот, значит, в одной из групп идет обсуждение проблем крупного российского туроператора «Натали турс». Долги, проблемы туристов, всё вот это. В какой-то момент, один из участников приносит ссылку на материал о трэше и угаре, который творится с чартерными рейсами в Украине. Отмены, дикие переносы, сотни зависших туристов и т.д.

Сначала разгорается бурное веселье на тему «какие х_охлы тупые». И туроператоры у них жадные и воровитые, и самолёты старые, и государству плевать на этот беспредел. Хи-хи, ха-ха, доскакались и т.д.

Потом один из допысувачив делает неожиданный вывод. Постойте, пишет. Тут что-то не так. Все эти жадные туроператоры, все эти калечные авиакомпании – это всё прекрасно. Но получается, что суть нынешнего кризиса - в другом: НЕ ХВАТАЕТ САМОЛЁТОВ, ЧТОБЫ РАЗВЕЗТИ УКРАИНЦЕВ ПО ЗАМОРСКИМ КУРОРТАМ.

Ээээ, как это? – в недоумении спрашивают остальные. Вот так это – количество людей, которые могут позволить себе полёт на море, больше, чем возможности авиакомпаний. Перевозчики работают на пределе, поэтому при малейшем сбое возникают затыки.

Наступает неловкая пауза, после чего в ленте начинают мелькать ссылки со статистикой по украинской авиаотрасли и недоумёнными комментариями. Так что, у них там - рост? Хм. С нами (Россией) же авиасообщения нет, куда они летают? Лоукосты заходят? Борисполь не справляется? А что там с региональными аэропортами? Как это есть чартер Кривой Рог – Даламан??? Не может быть, точно Кривой Рог? О боги, что значит РЕГУЛЯРНЫЙ рейс Херсон – Люблин??? Херсон – это ж вообще в ж_пе. Как они оттуда летают? Совсем оборзели!

После фраз о Херсоне появляется человек из Крыма. Пишет, что, да, аэропорт там не ахти, но удобно, ибо есть регулярный рейс на Стамбул, а оттуда – в любую точку Европы. Рейс на Люблин он ещё не тестил, только собирается, а через Стамбул пару раз летал. Дальше разворачивается настоящая драма.

То есть как это? – спрашивают допысувачи. Ты, значит, из Крыма не полетел через Москву или Питер, не полетел через Сочи или, на худой конец, через Ростов, а поехал в Херсон? Ты совсем больной?

Чё это я больной? – возмущается человек из Крыма. По затратам примерно так же, если не дешевле. По времени – примерно так же, если нет задержек на границе Плюс (шах и мат!) точно не будет проблем с х_охлами. Они ж бдят.

А чё это тебя волнуют проблемы с х_охлами? У тебя чтоооо, украинский паспорт?? – начинают закипать россияне. И тут одного осеняет: безвиз???

Крымчанин, очевидно, понял, что сболтнул лишнего, поэтому тихо исчезает. Люди в обсуждении делятся на две группы. Ну, если человеку так удобнее, то какие-проблемы, чё вы до него докопались? – пишут одни. Что значит «удобнее»??? Вы в своём уме вообще? Мы зачем Крым от фашистов спасали? Мы зачем санкции терпим? Мост для кого строили? Чтоб они теперь через Херсон по европам летали?

Дальше 8 страниц ругани.

В итоге один из участников гениально подытоживает: «Сам факт, что Херсон в какой-то из реальностей может быть альтернативой Москве для полётов в Европу, у меня в голове не укладывается. Херсон. Москва. Херсон. Москва. Нет, это выше моего понимания. По ходу, нас кто-то где-то обманывает».

Presente

Ballet - no es difícil. Feliz día en nuestra escuela.

Подарили. Как живая, а это фарфор.

М. Шуфутинский.
В молодости мне предложили:
- Есть работа.В Красноярском музыкальном театре нужен помощник режиссера.
Я сразу представил, что это за работа.
- Спасибо. Не надо.
- Возьми телефон. Подумай.
Звонить я не стал. Вспомнилось у Высоцкого:
Мой друг уехал в Магадан -
Не по этапу, не по этапу.
Уехал сам, уехал сам -
Снимите шляпу, снимите шляпу!

В июне состоялась шумная премьера, на которой присутствовал весь московский бомонд. Это был спектакль Танго «Del Plata» Ансамбля И.Моисеева. Предлагаю вашему вниманию мое интервью с постановщиком Лаурой Роатта.

- Танго - это универсальные и вечные человеческие отношения. Что самое важное в ней - любовь или свобода?

- Я считаю, что не стоит делать выбор между любовью и свободой. Ни без первой, ни без второй  невозможно жить полноценной жизнью. К тому же, если мы понимаем, что любимый человек это не объект, которым обладают, то любовь и свобода могут вполне существовать в гармонии. 

- Вы балерина. Кто научил вас танго?

- Я была балериной, выучилась в танцевальной школе при Театре Колоне в Буэнос Айресе и многие годы являлась частью танцевальной труппы этого театра, но со временем я проявила интерес и к другим стилям танцев, как Джаз, flying low. До тех пор, как я познакомилась с танго, что было невероятным впечатлением. Я начала его изучать с лучшими мастерами Аргентины, но именно благодаря милонгам я научилась танцевать его по-настоящему. 

- Где вы родились? Кто ваши родители? Они танцуют?

- Я родилась в небольшом городе под названием Саратэ, в 80 километрах от Буэнос Айреса. Мой отец был инженером, брат бухгалтером, а мама учителем и невероятным любителем танцев, музыки и оперы. Именно она привила мне любовь к искусству балета. В моей семье не было «людей искусства», я стала первой, кто углубилась в эту отрасль. Мои же дети уже имеют непосредственное отношение к искусству.

- Вы учились в Москве?

-  Я никогда не была в Москве до нынешнего года, когда приехала работать с балетом им. Игоря Моисеева. И, конечно, это было моей заветной мечтой, так как русская культура оставила неизгладимый след на моей профессиональной деятельности благодаря моим наставникам. Они приехали сюда с большими компаниями русского балета и решили остаться. Здесь они открыли свои школы и реализовали несколько поколений танцоров. И, конечно, я являюсь невероятным поклонником  балета им. Игоря Моисеева, с которым познакомилась в 77 году и надеялась когда-нибудь увидеть их выступления на Родине. 

- Васильев встретил вас как друга своей юности. Это правда? Или он ваш учитель?

-  С Васильевым я познакомилась в 89 году в Буэнос Айресе. Он приходил в Театр Колон работать вместе с Катей. Мы часто делили одну сцену и, со временем, между нами завязалась крепкая дружба. Хотя я никогда не брала у него уроки, я считаю его своим учителем, так как я училась новому, просто наблюдая за тем, как он танцует.

- У вас есть классическая школа танцев или танго в Буэнос-Айресе?

-  На данный момент я работаю в нескольких танцевальных школах Буэнос Айреса, преподаю разные стили танцем, в особенности Джаз и Джаз Модерн. Но, как хореограф, в большинстве работаю с Танго, смешанным с современными танцами.

- Вы помните «Кармен-сюиту» Плисецкой. Это авторское танго или классическое?

-  Я отчётливо помню, как впервые увидела постановку «Кармэн», которую исполняла Плисецкая. Я была в восхищении. Не могу сказать, что это танго, мне трудно определить стиль. Но это без сомнения была превосходная работа в стиле Альберто Алонсо. 

- Я думаю, что Игорь Моисеев был бы доволен идеей танго-проекта для своего ансамбля и качества исполнения. Вы его видели. Каким он был?

-  С самим маэстро Моисеевым я познакомилась в Аргентине во время их тура, это был очень харизматичный мужчина. Я видела, как он трудился  до изнеможения и во всем искал идеал, относясь строго, но с большим уважением к своим артистам. Он всегда шёл впереди времени. Я уверена, что он оценил бы мои работы по достоинству, так как в них были вложены и любовь, и большое уважение, которое я испытываю к ним (балету).

- Вам работалось с Еленой Щербаковой? А с артистами?

- Елена очень исключительный человек, она знает, какая ответственность на её плечах и всегда стоит горой за весь ансамбль. Но с другой стороны она хочет открыть новые пути, внедрить что то новое. Она очень умная женщина с сильным характером, всегда добивается, чего хочет. Мы хорошо с ней сработались, она с большим уважением отнеслась к моей работе, за что я ей безмерно благодарна.

Работать с балетом им. Игоря Моисеева стало для меня подарком судьбы. Я видела технику, отдачу, страсть и скромность с их стороны. Это был сложный процесс, так как у артистов была выработана совсем другая техника, им пришлось научиться двигаться иначе, изучая все детали Танго, чувствовать тело партнера. Но они это делали с таким энтузиазмом, что работа получилась невероятной. Я была, есть, и останусь поклонником ансамбля! 

- Спасибо Вам за интервью и прекрасную работу!

Lampone giallo.
Люблю итальянскую желтую малину. А теперь выращиваю ее сама возле школы.

Недавно я забирала из своей шикарной красноярской квартиры испаноязычные книги и забытые видео школы. Включила телевизор, посмотрела новости. Они коснулись филармонии. И я подумала, что Красноярск мог бы прозвучать на всю страну, если бы сделал такое новшество: бесплатные билеты для зрителей. А почему нет? Филармония финансируется государством. Артисты получают зарплату от государства. За что несут люди деньги филармонии – за свою любовь к искусству. Но разве это справедливо? Когда Лена Мироненко еще не родилась, ее мама, наверное, уже смотрела концерты с Мироновой и Менакером.  У них была такая миниатюра:

- Товарищи! Я рядовой зритель. Я в пятнадцатом ряду сижу. За семнадцать рублей. Мое мнение такое: этот концерт нужно ставить уже в коммунистическом обществе. Почему? Бесплатно. Раз бесплатно – пожалуйста. Встал, ушел – и никаких претензий.
     А за семнадцать рублей – сидишь. Сидишь – сравниваешь. И в смысле вкуса, и в смысле веса. Семнадцать рублей – это уже, товарищи, колбаса «Отдельная». Пять рублей добавил – «Любительская». Килограмм!  Выдерживает сравнение?

Вот где истоки творчества Годенко - в ленинградском мюзик-холле, за которым он наблюдал со времен НЭПа. Когда балетмейстером там работал Касьян Голейзовский.  Оставалось только копировать и говорить артистам: "А дальше танцуйте, как сами представляете" (спросите у ветеранов).